这是对汉字书法的猥亵,才子们说老爷写的不错

问:你如何看待书法家周慧珺抡起巨笔刷字,很多人评价是“丑书”?

问:乱书、丑书大家王冬龄先生的书法到底是艺术表现还是书法表现?

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从前,有一个财主,时时想出名,有一次,他去赶集,发现集市上卖字画的挺赚钱,于是乎,他就想写点字来炫耀一下。他吩咐下人,拿来笔,纸自己就写,由于写的很不好看,别人都笑话他。第二天,他来到桌子前一看,多了好多字。家丁们一看,哎呀姥爷写的不错嘛。其实,半夜里,一只刚生出来的小耗子渴了,爬到桌子上找水喝,哪里知道喝的是墨水,喝完以后肚子痛,小耗子在纸上连吐带啦,把一张纸搞的乱糟糟 的。第二天,家丁们讨好财主夸奖老爷的字写的真好。这样一来,惊动了一些才子,纷纷前来观赏,有的才子问老爷;这是你写的,老爷点点头说;啊啊啊是啊!才子们说老爷写的不错嘛,偷偷的笑着都离去了。

一种以耻为荣以丑为美的思潮可以任意扭曲真善美的优秀事物,这是道德和正义的滑坡,是先进文化先进思想和良好信仰的倒退。谎言说一万遍会成真理,丑恶的东西有人推崇炒作也会成为时尚的美。由于如此,流氓文学改编成电影获诺奖,丑书大行其是也不足为奇。

感谢这位朋友的邀请,对于这个问题,我代表一点个人看法,欢迎大家提出不同的观点,我们共同讨论!

汉字书法是人类文化史上的最高殿堂,是汉文化的瑰宝。既然是书法,就有笔画单个字以及全篇的书写规范,不依规矩难成方圆。汉字的行草楷隶篆均有其严格严密严谨的要求,有法可循这才叫书法。我国的书法艺术历史悠久作品精美绝伦就是因为运用了各种字体书写的方法。

周慧珺,是当代书法界少有的具有极大知名度的女书法家,周慧珺在当代女书法家中应该是很有名气的。周慧珺作为当代著名书法家,现任上海市书法家协会名誉主席。她的书法颇有来头。

而丑书的书根本无法可依,涂鸦乱画越丑越好,这是对汉字书法的猥亵。不管怎样炒作推崇和美化所谓丑书,丑书绝不可能登上大雅之堂。谁的丑书作品可以被国家的故宫博物馆收藏呢?大家可以拭目以待!

周慧珺在早年以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。

王冬龄是当代著名的书法家,中国早期少有的几个书法研究生之一,是书法大师沙孟海、林散之和陆维钊的弟子,现在是中国美术学院的教授,博士生导师,书协的理事。

所以很多人说周慧珺的书法深得米芾书法的精髓。而现在,八十多岁高龄的周慧珺抡起巨笔写大字,很多人对此也是看法不一,一些人认为这是在向丑书宣战,还有一些人认为这是在进行书法表演,更有人认为周慧珺八十多岁的高龄了,不应该进行这种所谓的书法表演,反而破坏了书法的那种娴静。甚至有些人认为周慧珺这种行为是在刷字,而且刷出来的字也就是丑书!

最近网上流传着王冬龄的一种书体,被称为“竹书”,又把他带到书法的风口浪尖。自曾翔的吼叫书法、四川一教授的“盲书”、和绍岩的“注射器书法”之后,又一次引起大家的注意。

在我看来,周慧珺的这种类似于书法表演的刷大字似乎有些不妥,但是也不能说她的书法是丑书,因为周慧珺的书法毕竟有着深厚的传统功底,不是丑书那种伎俩可以相比的。

其实网上都在说王冬龄创造了竹书,其实他的这种书写的方式很早之前就有了,我上学的时候就见过有人在树上、竹片上练习书法,这只是一种普通的书写的方式,只是变换了一下书写的介质,把纸换成了竹子,并不是什么书法上的创新,更称不上是创造。

对于周慧珺现在的书法,我觉得她可能是想在书法中加入一些新的东西,使之更加丰富!

王冬龄认为书法之所以能够让人长寿,是因为书法是一门运动艺术,练习书法的同时,身体也在不断的运动,一练习书法,整个身体就处于不断的运动状态。

对此,你有什么看法呢?欢迎大家留言,感谢关注!

但是运动并不等于乱动,如上图就是他的“乱书”,只有杂乱无章的线条,完全没有了书法的章法和笔法,所以说这幅作品是称不上书法的。

如何看待周慧珺巨笔刷字?

作为巨笔书写形式,应该说是一种展示书写的磅礴气势。能够驾驭,实为非常难的。从周慧珺驾驭的笔,还是能够左右上下挥洒的,不是拖洒行走。而是有一定的方圆之内,站立而浑身用力,写的字也是中规中矩之大字。

有人说这是“丑字”应另当别论了,可见有的网民不喜欢表演书写拖洒大字,因为受到了很多丑书表演者影响,无规矩法度的乱写意气。相投那种表演的噘头。因望之而生厌,故不加客观分析,论及此情景之书墨是“丑书”。

应该有区别的分析所写的字是否合度合矩,才能够判断是否“丑”相。对于周慧珺的书写笔墨,从图上可以看出,用的巨笔书写有着运笔能力范围之内。可以说有顿挫有提按,一如案桌上书写有着相似的运笔。差别在于字的直径大。籍以全身出全力以赴而挥笔。

因而属于正常的书写。ne

淡墨人认为字写的有致,并且笔画老辣,结体紧凑完整,有奇妙,首先因为巨大颇有气势,给人一种大气磅礴之境。

作为年龄大,书写已经不容易。周慧珺的书法是传统色彩浓厚,其秉性属于中规者,没有乱写一笔,字如其人,一丝不苟,笔画皆有出处,笔墨丰满,于今属于高水平,现在能够比肩者,几乎没有,达及非常高度。是中肯的著名书法家。

如此理解。

丑书是个框,什么都往里装。有人把江湖书法家和王冬龄并列,咒骂王镛,沃兴华。今天把周慧珺也装里面去了。在这些不学无术的喷子眼里,只有二田的欧楷才是书法,无知到如此程度,真是可悲可怜。

他们骂日本书法,殊不知日本书法从观念到审美到创作早走到中国前面了。一些书法家还死抱着欧楷不放,让人笑掉大牙,历史上就没有只练一家出名的书法家流传后世。

他们吗王冬龄写巨幅书法是作秀。殊不知,王冬龄巨幅之作,国内无人能敌,不服试试。有人说他写得看不懂,我靠你不识草你当然看不懂了。有人说他写那么大干什么。现在的环境和古代不同了。现在建筑巨大有很多公共建筑,一些展览馆高大的空间,难道挂个扇面上去

周慧珺老师是当代最著名书法家,她的书法成就在书法界恐怕都知晓。

因当近对一些丑书者在地下大泼墨书写巨字,想当然对周也将其视为“丑书”者范畴,这点理解就错了。我想,她这一举动有两层意思:对真正不懂书法者对于示范;另外想证明写大泼墨字不一定都是“丑书”!在这里可看出她的字依然如在纸上的行书苍劲有力,深得米芾笔法!

恭临

大笔如扫把,这不是书法。充其量算是写字。现在的人对”书法"的概念已经模糊不清了。这不仅是对传统文化书法的误解,也是对传统文化中书法认识的倒退。在中国传统文化书法中的基本价值,首先体现在笔法上。要求有轻、重、缓`急,提、按、顿、锉,而这象拖把一样的在地上划,那来的"法"?既使正经书写,也未必能作到有"法",更何况拖把写字?之所以发生这种情况,可知行此者巳忘了书法尚需"法'"之存。不知"法",对于普通人尚可言,但对于一以所称之”家"者,就不可轻恕。因为混乱的行为影响所及,可以加深、加大对于中国传统文化中书法的误解。当然游戏偶一为之也无不可,只是不作书法便可。如果一味强调/“创新"大胆,那不是无知,既为混乱。还是希望中国传统文化中的书法,以”法'"为先,不作游戏玩弄为上。(书法自写)。

周先生用大笔书写,既显功力,也有书法之韵。其实她在向胡写乱画的丑书挑战。值得称讚。

怎么写不重要,重要的是写好。

在下也是一名书法爱好者,既不是会员也不是名人,仅爱好而已。对于这个问题,在下谈点看法。

用什么样的笔,用什么样的纸,怎么写,写多大都不是讨论的问题,只要按照书法的法度,用严谨的心态去创作没什么不可,不值得无病呻吟,狂喷乱评。

周先生的字一直都是为众多书法爱好者顶礼膜拜的,是当代大家,她用大笔写大字,足见其功力其勇气。相较那些所谓为哗众取宠,自诩自我创新的乱书、射书甚至丧失道德伦理的“性书”,在下认为周先生值得敬仰。

特奉上拙书一副,敬请指导,喷亦无妨。

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